湘绣绣工，用针多为苏州所制，取其锋端尖锐而鼻底圆钝，不致伤手，也容易拈燃。
一般绣工拈针，只用拇指与食指，两指相曲如环形。运用针的力量，全赖两指，余三指曲蓄，不可着力。开始学绣的人容易断线，即因不习惯专用两指使力的原故。
绣针下刺，针尖宜稍偏，应照准界线，针针如一，以免参差出入。
抽针也是用食指、拇指使力。用力须在距离针鼻三分之一的地方，但又略加轻微腕力上拔，掌心稍向外转动，另伸小指将绣线牵引。用力不可过重，过重则绣线过紧，过轻则绣线松浮。
用针使力的轻重疾徐，是一种很重要的技巧，看来很容易，做来实难。湘绣匀薄平整，全在能够适当地用针。
湘绣表现形象生动自然，是因为绣工们认真学习了苏绣、粵绣的多种先进的针法，在刺绣中自已也改进了并创造了一些独特的针法。各种针法并没有一定的名称，沈寿雪宦绣谱载有普通针法十三种：即齐针、抢针（正抢、反抢）、单套针、双套针、扎针、铺针、刻麟针、肉入针、打子针、羼针（长短针）、接针、绕针、刺针，这就是古代刺绣传统的针法。又有特别针法五种：☆针、施针、旋针、散整针、虛实针，亦即沈寿自己所创造的针法。这些针法，由于经过张謇笔述，所定名称既不通俗，划分区别也不明确。有些根本就是湘绣所讲参针运用时的轻微变化，不应单独列为一种。而最主要的是，并不符合苏绣绣工刺绣时的实际情况。可是湘绣绣工却创造性地运用参针的手法，使苏绣针法得到进一步的发挥，同时也参酌粤绣平金的绣法，统一了自己的一套完整的针法，将刺绣技术推进了一步。
湘绣针法至今尚无固定的名称，根据画工绣工们的实地经验，约可归纳为下列15种：
一、接参针：接参针是湘绣主要的针法。用于同一色采由深到浅或由浅到深，表达出逐渐变易而又混合均匀的色阶。在用第一号深色线刺绣后接绣第二号深色线时，衔接处须参差不齐，互相交错，又须不着痕迹，色采方能谐和。但交接处搭线不可过长，也不可一线太长、一线太短。这是湘绣与苏绣针法上基本不同的地方。
二、拗参针：拗参针是湘绣专绣树木花草的一种针法。绣线排列成斜纹，以叶筋为中心，向两沿分施，一边自外沿由深至浅，一边自外沿由浅至深，向叶筋处集中，绣成后再加绣叶筋。这种针法，适用于互生筋叶。因为丝的反光强，故叶筋也须成斜向。深色叶肉宜用浅色叶筋。
三、挖参针：挖参针是专绣圆形或曲线形凸体的一种针法，湘绣多用于刺绣重台花瓣和翎毛，着重以色线深浅阴阳表达出物象的真态。参色由深至浅，或以深色线打底填绣后顺序接绣浅色。
四、直参针：直参针是刺绣肖象和人物时专用的针法，绣线必须绝对垂直，不得稍有一针一线歪斜。未下针前，先将绣线在质地上划出较宽距离的垂直虛线，然后以绣线按照质地的直线丝纹牵引比直，再按阴阳浓淡施针。
五、横参针：横参针是绣成绝对水平线纹的一种针法，湘绣多用于刺绣风景或天空色采。其施针方法除与直参针基本相同外，但用满绣的机会很少，大都只是排列成一些稀疏长短不齐的水平线纹。刺绣时针脚不可过长，最长以不超过四市分为度。
六、排参针：排参针又称排针或齐针，是专绣透空花纹的一种针法，主要应使两边的针脚整齐排列，不可参差。这种针法，有用深浅衔接刺绣和不用衔接而以阴阳隔开刺绣的不同区分。这一针法，古代刺绣常用，湘绣以其表现物象过于呆滞，故不用于刺绣花叶翎毛及其他要求生动的绣品，却广泛地用于图案和部分静物方面。
七、毛针：毛针是参差不齐，高度灵活变化的一种针法，为湘绣特有的参色主要针法之一。这种针法能将色采阴阳在毫无例规的情况之下，调和得十分绚烂美丽，而显得自然，使刺绣完成绘画所不能表达的色采。其针向亦无一定准则，不长不短，错综而又有条理。湘绣刺绣各种罕见的奇禽异兽，每每是用毛针发挥了它的特性。
八、隐针：隐针与接参针绣法大略相同，但务必平整光洁，不得线上加绣，绝对避免稍现隆起。隐针多用于绣阴阳复杂的花草走兽，如绣花草，先从花瓣的蒂和叶柄部分发针，分别色采阴阳浓淡，将各部位完全绣满后，再分别阴阳浓淡，按花瓣花叶姿态，顺势填绣花筋、叶筋。
九、游针：游针是随物象的俯仰反侧顺势转折以接参针法转色，利用多种接参针，并顺序相互连贯的一种针法，适用于刺绣走兽、翎毛、人物。接针时须平正，不可稍有偏斜，急转弯的部分，针线尤须掌正，针脚宜短。如走兽的毛路转折、颈项与腿弯相接处，若不以这一针法刺绣，每易成交叉角度。用这一针法，绣前须审察形势，预留地步，尽量避免线路交叉，并考虑丝绒反光影响与绣成后阴阳明暗的变动。如刺绣走兽的白色或其他浅色嫩毛，须盖在深色毛胎部位上方。绣线要细，针脚长短要安排适当，方现得疏松轻软，自然如生。
十、盖针：盖针是依照绣稿物象的阴阳浓淡色采施针，首次不将色彩绣足，只绣八成底层，然后再在底层上一层一层地加绣，托出阴阳浓淡。这种针法，针脚长短参差不齐，多用于绣制走兽翎毛和肖象、人物的须发，务使层层分明，但又极为平薄，看来十分逼真。用线时向例是深色绣在底层，浅色绣在外层。丝绒要极细而密。
十一、花针：花针又名打底针，线路铺展如打鞋底。先以线整齐稀疏而有一定比例地平铺开来，再次第层层加密，线面纹路却仍留有间隙。阴阳浓淡参色与盖针相同。这一针法多用于走兽翎毛毛羽极繁复、部位较广宽的部分。
十二、打子针：以穿线的针，引出质地面相当距离，随以针上的线绕针一周，左手将线捺紧于质地，右手将针抽出，即成一细孔的打子，然后回针靠在子粒边旁刺下，使固着于质地上，再从质地下刺上，依次照前法绕制打子。打子用力须匀称，用大力拉得过紧则打子太小，不用力绕得过松则不成颗粒。湘绣刺绣打子时习用丝线。如用绒线，可就打子大小，或不劈，或粗劈。桃、李、梅、杏一类花蕊，无不用打子，菊花则先绣浓淡底色，然后再加打子，并须自花蕊的外边顺次绕至中心。
十三、钩针：又名套针。钩针是以针引线，刺质地上面，再以针引线，刺质地下面，不使绣线全伸而浮着于质地，然后以针横刺线的中腰，使浮着的线两头凸起而成连续不断的颗粒。钩针要用最粗的线，专适宜刺绣鸡冠和鸡冠花。这是湘绣的一种特有针法。
十四、扎针：扎针是先用直针，再加有间隔的横针于直针之上，直针较松，横针较紧，形成弩出而有折节。以前苏绣多用于制鹤、鹭、鹰、鸡一类翎毛的脚爪，湘绣在清末时曾仿效绣制，后来为了要求绣面平、正、薄，改用色采阴阳表现脚爪的折节，因此这种针法已少用或不用。
十五、刻针：又名钳针。刻针性质实与扎针相近，即用短线刻划边沿。苏绣多用于绣制鱼麟、龟甲或昆虫头腹。早期湘绣曾仿效绣制，后来也改以色采阴阳表现，淘汰不用了。
总之，苏绣的十八种针法，在湘绣中已加以增减，而大部分归纳在参针部门内灵活地运用着。 |
