辛亥革命以后，一直到抗日战争前夕，湘绣的产销数量基本上是逐年上升的。

       在产量方面，根据湖南实业月刊第三卷第五期百业调查统计刺绣类不完全的统计，长沙一地绣庄家数和绣品件数，可列表于下：

       年代          细绣绣庄             粗绣绣庄          产量总计
       1913         8家                   13家             1,000件
       1914         8                     15               1，200
       1915         10                    20               1，500
       1916         15                    20               2，200
       1920         15                    24               7，000
       1925         17                    30              12，000
       1930         17                    38              18，000
       1935         25                    40              24，000

       从这不完全的数字中，可以知道从1913年到1935年的二十余年间，产量是逐年都在增加着的。

       在销量方面，这二十余年间长沙粗细绣庄每年产量基本上有供不应求的现象。以上的产量数字，都是绣庄本庄绣工的绣品。在1915年至1925年时，湘绣常年趸批销量已达1，200件至20,000件之间，都是绣庄在四乡及门市收购进来，再转手销售出去的。粗绣主要销本省各县和黔西、川东、江西农村；细绣主要销上海、汉口、北京、天津、沈阳、重庆，出口到南洋，日本和欧美各国的亦属不少，但无精确数字可考。

       在这二十余年间，湘绣产量增加，销行范围大大扩展，是有其原因的。

       第一，在辛亥革命的前一时期，湘绣的服务对象主要是地主、官僚和一部分城市小市民阶级，同时也满足山口贸易的需要。辛亥革命后，实用品的范围比从前更广阔了，服务的对象扩大了，销路也就增多了。粗绣绣庄的发展比例较大，正说明了这一点。

       第二，在这段时间内，有许多民间手工业的画工，改行投入到湘绣绣庄来工作。他们和绣工们生活在一起，对湘绣工具的使用以及上稿、施针、用线、染色等等方面，都摸清了一定的程序。创造了一些方便的条件。同时绣工们也逐渐总结了自己的实际经验，使湘绣有了习惯的统一的刺绣方法。生产技术改进了，产品的质量和数量也就随着提高、增大了。

       第三，辛亥革命以后，北洋军阀和国民党反动集团的残酷统治，加速了农村经济的破产，农村妇女以刺绣来维持生活的人更多了。这种“繁荣”现象，是极不正常的，绣工们所受到的剥削是不难想象的。

       抗日战争发生后，到解放前夕，湘绣产销数量均一直下落，其主要原因是受到日本帝国主义和国民党反动统冶者的摧残。抗日战争时期，湖南城市和农村受祸最深，长沙的文（1938年10月12日）夕大火，原有绣庄尽遭焚毁，所以土地虽还没有沦陷，绣工早已四山逃亡，湘绣进入了前所未有的困境。其时衡阳、桂桂、贵阳、昆明、重庆等地先后虽设立有湘绣绣庄，但因绣工缺乏，绣品来源极少，不过应付场面而已。抗战结束后，国民党反动政府忙于制造内战，对工业农业都是让其自生自灭，对湘绣这一民间美术工艺就更不会注意了。而况在这一时期，中国人民备受日本侵略者的掠夺和国民党反动派的剥削，生活十分窘困，即使中产之家，也朝难保夕，自然无力购置绣品，于是湘绣的国内市场，大为萎缩，而国外市场，也受战争的影响，难于行销。这样，湘绣也就不可能恢复它的旧观了。

       就湘绣本身来说，它很早自己也就种下了必然衰落的原因。在它向实用品方面发展的同时，鉴于只有军阀、官僚和地主、资本家才有充裕的购买力，而美术品售价较高，销路也较有把握，于是多方设法投合这些人的兴趣，开始采用外国资产阶级的庸俗绘画、千篇一律的脱离现实的陈旧山水画以及名人字迹作为绣稿。在技巧上也偷工减料，粗造滥制，于是降低了绣品本身的艺术价值，断丧了民间艺术本能的创造性。当湘绣变为上层统治阶级的华贵的玩赏品成分逐渐加多以后，它便没有了群众基础，不待直接的社会原因的摧毁，已经日趋于衰落了。因此，它表面产销数字的增长，并不代表它的生命力的旺盛。

       湘绣应该向哪一方面发展？在这一个较长时间内，经过一番考验，提供了值得注意的教训。